Vous trouverez ci-dessous, quelque part entre les guillemets divisés en deux par la citation, une citation complète de la transcription protégée par le droit d'auteur de la première partie de ce film, 3 : The Manhattan Projector [2]. Comme ce premier segment du film peut déjà être vu gratuitement, l'auteur s'est gratté le lobe de l'oreille gauche, a plissé les yeux et, après quelques glorieux moments de flou sur la propriété intellectuelle, a donné son accord pour qu'il soit publié ici, confus par le fait que le terme « propriété intellectuelle » est similaire au terme « adresse IP », comme 192.168.1.1 qui, selon eux, est une adresse privée locale sur chaque machine connectée à l'internet, mais peu importe. Quoi qu'il en soit, ce texte est protégé par les droits d'auteur de David Blair en 2024, et il est reproduit ici avec sa permission, comme je l'ai déjà dit, mais bien sûr, lorsqu'il s'agit de copie et de tout le reste, vous êtes légalement tenu de tout dire deux fois au cas où il y aurait une erreur de réception ou au cas où vous auriez utilisé la mauvaise adresse ou quelque chose du genre et que votre message parviendrait à quelqu'un que vous ne connaissez pas, ou que vous ne connaissiez pas, ou que vous ne pouviez pas connaître, ou à une machine récente qui est un cerveau étrange et qui se tient là, à écouter la sonnette parce qu'elle est dans une quête mal informée pour trouver ses arrière-grands-parents, qui sont perdus, voyageant dans le temps à travers ce film.
S'il y a des erreurs, c'est parce que la vie ne sait pas comment épeler ou convertir le temps en une ponctuation correctement désambiguïsée. Et aussi à cause des spirales du temps, qui font qu'il est important que vous lisiez, entendiez et voyiez tout deux fois, pour que vous receviez le mémo correctement. Je ne sais pas qui a envoyé ce mémo, qui n'est pas encore arrivé, mais il s'agit sans aucun doute d'un document abrégé ou peut-être d'un FILM INVISIBLE qui, d'une manière ou d'une autre, a promis de façon précognitive de paraître en 2025, date à laquelle, et sur ce mémo, apparaîtront soudain, dans des images lumineuses géantes, quelques mots griffonnés vus de votre point de vue, de la même manière qu'une demande de rançon remplit l'écran suffisamment longtemps pour que vous puissiez lire tous les mots avant que l'action ne se poursuive, sur l'écran d'un cinéma géant à l'intérieur de la 42e rue, à un moment ou à un autre, ou peut-être à plusieurs reprises, en début de soirée le 1er septembre 1939… quelques mots par lesquels toute la désambiguïté de ce film géant sera enfin révélée, c'est-à-dire dans cette rançon à l'écran, ou plus exactement dans le mémo promis et prémonitoire.
Cela dit, voici les guillemets promis :
“Transcription du premier segment de 3 : Le projecteur Manhattan [2] :
——
Je suis au Japon.
Je suis à Nagasaki.
C'est juste là.
Je suis détective.
Et un enquêteur sur les OVNI.
Je suis à la recherche. Un film invisible.
Je ne sais pas où il est. Il est peut-être là. Il est peut-être là. Je pense qu'il est là-bas. C'est par là. C'est peut-être là. C'est peut-être là où vous êtes. Peut-être juste là.
Je le cherche.
Et voici ce que je vois.
Je suis au Japon. Je suis à Nagasaki. Je suis un détective et un enquêteur sur les OVNI. Et je suis à la recherche d'un film invisible. Le nom du film est . Je cherche un film invisible. Et comme vous pouvez le voir, je peux voir que je ne suis pas au parc national de White Sands et au monument OVNI. Ou peut-être que si.
Quoi qu'il en soit, je suis à Nagasaki, qui est bien sûr l'endroit où je me trouve. Je suppose que je suis dans un OVNI. Car tous les OVNIs voyagent sur la latitude. La latitude relie ici et là et relie là et ici. On peut aller dans les deux sens, mais ce n'est pas facile. Et je voyage sur la latitude. Et je marche aussi. Et le monde est plus grand qu'il n'y paraît.
Plus tard dans la journée. Car c'est le 21e jour. Encore et encore, je suis au sanctuaire de Suwa, un sanctuaire situé au sommet d'une colline. Au sommet de 270 marches qui montent la colline. Je suis à gauche du sanctuaire. Et sous cet endroit, bien plus bas, il y a des grottes qui sont les vestiges du système de défense aérienne de Nagasaki.
Elles sont là. Et je vole. Je me rends au Japon. C'est le premier jour. Nous sommes le 11 septembre 2023 et je me rends à Tokyo, qui se trouve au nord de Nagasaki et à l'est ou à l'ouest du soleil. Cela dépend de l'heure, car c'est le premier jour et je suis arrivé à Tokyo, car c'est là que je me trouve.
Nous sommes donc dans un train, dans une très belle voiture, en route pour la Mandchourie, via Paris, New York, Tokyo et Gavarnie. Il se passe beaucoup de choses passionnantes dans ce train. Nous nous reverrons bientôt. Nous sommes au premier jour du cycle de 26 jours. Nous sommes le 11 septembre 2023, le tout premier jour du cycle.
À partir de ce jour, le cycle se répète dans les deux sens, d'est en ouest et d'ouest en est. C'est ce qui se passerait si le temps était mesuré à l'aide d'une boussole, auquel cas il faudrait également tenir compte du nord et du sud. Et c'est ce que nous faisons pour le cycle des jours, qui se répète et crée une profondeur dans les dimensions imaginaires d'est en ouest et du nord au sud dans lesquelles il vit.
Quelles qu'elles soient, où qu'elles soient, qui qu'elles soient. Et ne me demandez pas pourquoi, ni comment, ni dans quel ordre. Car le temps n'est pas une histoire. C'est le temps, car c'est le temps. Qui raconte l'histoire ? Il parle beaucoup de lui-même, car le temps est notre ami et il aime passer du temps avec nous, car nous sommes des compagnons de route, le temps, et moi, et aussi David Blair.
Et peut-être vous aussi, . Peut-être sommes-nous en sympathie l'un avec l'autre. Quoi qu'il en soit, je suis arrivé en avion aujourd'hui, même si je ne suis pas David Blair, mais lui aussi est arrivé, du moins l'un d'entre eux. Mais en d'autres jours et en d'autres temps, nous voyageons dans un train d'un endroit à un autre, à des jours différents, et dans ce train, et en ces jours-là, nous passons par maintenant, où nous sommes ensemble.
En ce moment même, dans cette pièce, dans ce train ou dans un avion, ou dans un OVNI. Et nous sommes à Tokyo. Prouvons-le. Lisons la carte. La carte de Tokyo, qui change à l'infini, telle qu'elle existe ici au premier jour du cycle de 26 jours.
Et puis, tout aussi soudainement. C'est le deuxième jour. Le jour suivant. Et je suis toujours à Tokyo. Nous sommes le lendemain. Nous sommes le 12 septembre 2023. Boum. Je suis dans un train à Tokyo. Et je me dirige vers la Mandchourie. Car je voyage vers le haut et c'est là que je pense trouver le film invisible que je cherche.
Il est 19 h 06, le 12 septembre, dans un film qui se déroule là-bas dans le passé ou dans le futur, selon l'heure à laquelle nous arrivons. Un film connu sous le nom de Telepathic Motion Picture of the Lost Tribes (film télépathique des tribus perdues), car c'est le film que je cherche. Qui sait ? Je lis donc la carte pour le trouver.
Je veux dire le film. J'ai déjà la carte. Je l'ai collée au mur de la pièce. Je suis dans cette pièce et la pièce est à Tokyo, et aussi dans un train qui se dirige vers la Mandchourie, qui est une violente colonie japonaise au nord-est de la Chine, qui n'existe plus. Elle a cessé d'exister le 9 août 1945.
Le 9 août 1945 était le premier jour du cycle de 26 jours. Nous sommes aujourd'hui le 11 septembre 2023, et ce n'est pas seulement le premier jour du cycle. C'est aussi le premier jour du premier cycle, qui compte ensuite dans des directions différentes. Maintenant que je sais cela, je cherche. Je cherche parmi les jours qui vont exister dans le cycle que je viens de commencer.
Aujourd'hui, 11 septembre 2023. Je cherche et pour cela j'écoute la carte sur le mur. J'écoute les jours à l'intérieur de la carte sur le mur. Car comme vous le savez déjà, je suis au Japon. Je suis à Nagasaki. Je suis un détective et un enquêteur sur les OVNI et je suis à la recherche d'un film invisible et voici ce que je vois.
12:06 p.m. Non, non. 12:07 p.m. le 12 septembre. Laissez-moi donc vous chanter une chanson. La chanson. C'est vrai. Bien que vous ne puissiez pas l'entendre. Je suis ici, dans un programme de chambre, quelque part à Tokyo. Je suis ici depuis le premier jour de ce cycle.
Ce sont les premiers mots des jours du premier cycle, qui peuvent aller en avant et en arrière d'ici à, comme je vous l'ai dit précédemment.
Je suis à Nagasaki, et Nagasaki présente diverses distorsions spatiales hyperboliques, à commencer par le fait que la latitude va et vient entre Ground Zero et le White Sands National UFO Monument and Historical Park, juste là, à Alamogordo, au Nouveau Mexique, d'est en ouest, et aussi du nord au sud.
La distorsion spatiale, évidente à cette latitude, est utilisée par le monde pour guérir les blessures, en se repliant sur la zone de Nagasaki. J'ai déjà abordé ce sujet dans la description du 21e jour du cycle.
Mais gardez à l'esprit que nous sommes toujours à Nagasaki, juste dans une sorte de bulle au nord du point zéro, où se trouve Tokyo pour le monde entier. Et aussi comme une forme géographique miniature qui est revenue pour apparaître à la surface d'une bulle qui entoure Nagasaki, ou quelque chose comme ça.
Je suis donc à Tokyo et à Nagasaki. Ou plutôt, je devrais dire que je suis à Nagasaki, et que Tokyo fait partie de Nagasaki, et que j'y suis arrivé plusieurs fois en avion.
En train. Ce train qui se dirige vers la Mandchourie en bateau. Peut-être un de ces bateaux noirs venus d'Amérique il y a longtemps pour ouvrir le pays par sous-marin. Peut-être un sous-marin américain, un sous-marin nord-coréen ou un sous-marin japonais. Et bien sûr, en OVNI, car j'ai beaucoup voyagé, en faisant des allers-retours en OVNI, et aussi en voiture.
Je suis dans une pièce. C'est le début du cycle, et j'essaie de comprendre comment je peux trouver ce film, à travers tous ces voyages, à travers tous ces jours de temps, d'années de vérité et de lumière ? Comment puis-je trouver ce film invisible que je cherche, un film connu sous le nom de Telepathic Motion Picture of the Lost Tribes, ou dans d'autres mondes sous le nom de Manhattan Projection, ou Manhattan Project, ou connu dans d'autres mondes ou d'autres films avec d'autres noms.
Comme je suis à la recherche d'un film invisible, j'ai décidé de revendiquer le temps ici, dans cette pièce. Je vais vous expliquer comment j'y suis parvenu ou non en utilisant, bien sûr, la radio, qui n'est pas radioactive parce qu'il n'y a pas d'acteurs dedans. Voyons donc pourquoi.
En tant que détective, j'ai de nombreuses techniques et de nombreux types d'appareils différents que j'utilise dans mes enquêtes, que j'utilise avec sincérité dans ma quête pour protéger le public ordonné des malentendus et des mauvaises intentions de l'État. Car je suis un acteur indépendant, ayant été précédemment démis de mes fonctions officielles en conséquence et en paiement de mon mauvais comportement dans ce domaine.
Je ne me souviens pas de ce que j'ai fait. Ce devait être quelque chose pendant la dernière guerre, ou celle d'avant, ou la suivante, je ne sais pas, mais aujourd'hui je fais le bien. Je suis un protecteur des citoyens, ou du moins de ceux qui paient, car vous devez payer pour vos crimes, comme je l'ai fait. Mais je ne sais pas ce que j'ai fait, ni où.
Aussi loin que je me souvienne, ou du moins depuis la jeune soirée du 23 mai 1993, quelque part près ou dans un mur d'un immeuble de l'île de Manhattan, sur cette île de granit volée, si loin d'ici, maintenant. Ou peut-être pas. Je pense que si, mais je pense aussi que c'est loin. Quoi qu'il en soit, depuis cette soirée devant ce mur, puis à travers le mur, j'ai voyagé, voyagé ailleurs, partout ailleurs.
Et pendant tout ce temps, dans ce mur et dans tous les autres murs, ici et là et partout. J'ai travaillé à cette enquête dans laquelle, en utilisant les méthodes d'enregistrement du détective et les méthodes de réflexion de l'enquêteur OVNI, j'ai cherché un film invisible.
Et pendant ce temps, et dans l'accumulation de ce temps, comme beaucoup de détectives assidus, et comme beaucoup d'enquêteurs d'OVNI réfléchis, j'ai recueilli une énorme quantité de données invisibles mais pertinentes, qui sont ma preuve de l'existence du film invisible que je cherche, qui, comme je le comprends, a été réalisé à Shinkyo, la capitale de l'état violent et narcotique de la Mandchourie, par des moyens télépathiques, par la Manchu Edison Film Corporation d'Alamogordo, au Nouveau-Mexique.
Comme je l'ai déjà mentionné à maintes reprises, et depuis tout ce temps, au milieu des répétitions qui sont maintenant encodées dans les cycles des jours, dans tous les cycles répétitifs des 26 jours qui tournent en boucle à travers le temps, sans jamais se répéter complètement… depuis tout ce temps, j'ai fait cet enregistrement et cette collection d'enregistrements à peu près de la même manière, et pour beaucoup des mêmes raisons que les astronomes font leurs enregistrements.
Tout comme ces nobles scientifiques qui s'efforcent d'enregistrer et de raconter l'état du ciel à travers le temps afin de nous aider à rechercher toutes les planètes disparues, les personnes disparues, les voitures volées et d'autres choses de ce genre. Et pour les ovnis aussi. Il y en a beaucoup, et nous ne les trouvons pas toujours, mais nous finissons par les trouver. Et alors nous entrons.
——
Nous arrivons ainsi à la fin de la première partie de ce film, qui s'intitule 3 : The Manhattan Projector [2] . Il y a beaucoup d'autres sections qui sont disponibles dans ce film, mais qui n'ont pas été présentées ici, et il est donc suggéré de regarder cette première section de ce film, et ensuite de regarder toutes les autres sections de ce film, appelé 3 : The Manhattan Projector [2] , et qui est un film de science-fiction réalisé par des moyens de science-fiction.
Ensuite, il y a d'autres films, chacun d'entre eux étant composé de plusieurs segments. Par exemple, le film suivant s'intitule 4 : I Am Looking For An Invisible Movie [2] , et il est également réalisé par David Blair, qui semble, d'après des preuves documentaires, et dans le sens direct des mots ici fournis pour votre orientation temporelle, être le détenteur des droits d'auteur de ce film et de ce film, ainsi que des mots que je vous ai dits pour répondre à des questions que vous ne saviez pas avoir jusqu'à ce que vous oubliiez les réponses, comme vous l'avez déjà fait.